4月1日，《暗恋桃花源》首演40周年近一个月后，林依晨、吴中天、隋棠、陈汉典在上海的上剧场演绎了这部经典剧目的传承版。2日的演出前，在上剧场CEO丁乃竺的主持下，四人围绕“人生就要放松”的主题展开了近两个小时的对谈。

从最开始，林依晨就想要挑战泼辣的春花，她希望展现自己狂放的一面，而不只是延续多数工作场合下的自我约束。演春花——她觉得过瘾，“跟角色合二为一了”。饰演老陶的陈汉典则这样形容演员和角色之间的关系：像两个圆圈交叠，直至叠成一个实心圆，这时，观众就会陷入你的表演。

“与春花、老陶不同，江滨柳对我来说不是一个角色，而是活生生一代人的缩影。”吴中天谈及其所饰人物时如此说。出演云之凡的隋棠也有类似感受，云之凡不只是云之凡，而是很多人心里的一个遗憾，其沉重很难言喻。

4月2日的演出前，在丁乃竺的主持下，四人围绕“人生就要放松”的主题展开对谈。 南方+记者 张晋 拍摄

戏里：悲剧是情感的凝聚，喜剧是他人的悲剧

“好安静。从来没有见过这么安静的上海。”

1986年3月3日，《暗恋桃花源》在台北南海路艺术馆首演，这是全剧的第一行台词。

来到上海后，隋棠到处走了走，看到周璇的故居后，脑子里响起“暗恋”里她那首《许我向你看》——剧里的一切都真实起来。讲起第一行台词时，隋棠觉得“好踏实、好开心，我真的在这了”。

《暗恋桃花源》是一部喜剧与悲剧交织的戏中戏，“暗恋”和“桃花源”是两个不相干的剧组，但都与剧场签订了同一时间的彩排合同，撞了档期不肯相让。“暗恋”是现代悲剧，恋人因战乱离散，在上海阔别，四十年后在台北重逢。

在现实生活中，吴中天就认识和江滨柳遭遇相似的长辈，“江滨柳是一个活生生的人，是一代人的缩影和情感的凝聚”。这也是他出演的原因之一，“想给我们的长辈一个拥抱”。

什么样的云之凡值得江滨柳惦记40年？在诠释云之凡时，隋棠一直在思考这个问题。她认为，云之凡不只是一个角色，而是很多人心里的遗憾，可能是很多人生活中想得却不能得的部分。

丁乃竺参与了《暗恋桃花源》的创作，她说，“暗恋”自与家人的讨论中生出，他们的各种无奈与不舍很快形成一个悲剧的雏形，但一丑难求，更难的是古装喜剧“桃花源”。喜剧部分讲述武陵渔夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，误入桃花源后的一地鸡毛。

林依晨在“桃花源”既饰演春花，也饰演白袍女子，前者妩媚泼辣，后者天真烂漫。在外人看来有道德瑕疵的春花，林依晨对她抱以理解，她说，春花最中心的向往仍是追求美好的未来，但对于那个年代的女性来说，极尽能事地挑逗妩媚、一个看似崇拜强者的状态，好像也是其生存之道。在这样的角色理解下，林依晨版本的春花也有了感性的一面。

节奏，是陈汉典在对谈里常常提到的一个词。他说，“桃花源”作为喜剧，其节奏要非常准确，因此，他花了非常多的时间去排练。陈汉典认为，老陶是一个悲情人物，他能力有限、受到现实的束缚，一直处于非常神经质的状态，但同时，他对未来有向往，所以常常处于期望与绝望之间。这让桃花源看似是一个喜剧，其实是一个悲剧。

《暗恋桃花源》能够持续演出40周年，丁乃竺认为，与一悲一喜两个故事同台并置的故事结构有关。她认为，剧如建筑物，它的结构强不强决定它能够支撑多少年。不过，“在舞台上其实终究还是靠我们的演员，因为舞台就是一个演员跟观众沟通的世界。”

戏外：在资讯过载的年代，清除杂质、保留珍贵

“这个戏可以不断地演出40年，一个关键是它可以让你持续思考。”

陈汉典说，《暗恋桃花源》可以让观众心中有憧憬，思考自己的理想。他认为，剧里的老陶就是一个有理想的人，抱怨现实生活正是因为对生活有期待。

从不同的角度，尤其是幽默的角度，去看待一件事情，也是一种“子承父业”。有一次，陈汉典跟爸爸去骑摩托车，骑了200多公里，大概到下午一点钟，有午睡习惯的爸爸在大太阳底下摇摇晃晃。突然，陈汉典爸爸从车上跌了下去，他赶过去问情况。这时候，陈汉典爸爸跟他讲了一句话，让他直接笑出来。

“太好了，我终于醒过来了。”陈汉典说，因为他爸爸一路都在打瞌睡，现在终于醒过来，又只有皮肉伤，是不幸中的大幸——爸爸“看到的永远都是好的”。不过，陈汉典也说，年轻的时候，他会否定自己的负面情绪，要自己维持住正能量，但现在他觉得要诚实面对自己的所有情绪，如果有人在网上骂他，他选择不看。

“让我们常感到不轻松的东西好像不是来自于自己。”吴中天继而问，难道女性就必须要会做菜？男性就必须是最高收入来源？他认为，在放轻松和扛责任之间，重要的是看清楚自己的自我期待是什么，“让自己放轻松的时刻就是不轻松，当你很轻松的时候，可能应该是别得瑟”。

林依晨有时候觉得，责任会被讲得很巨大、很严肃，但自己心中应该有一条线，让责任不要过度消耗自我，也不要抢了别人的功课。

刚入行的头几年，林依晨年轻好胜，什么都想要做到，也想要向外界证明自己，工作强度很高。后来，她住院开刀取囊肿，在恢复室的时候，血液渗入到嘴巴里，意识清醒后，闻到的第一股味道就是浓厚的血腥味。这时候她觉得，“离死亡这么近”。

从此，林依晨觉得弹性很重要，绳子绷断了就什么都没了。如今，在一个资讯过载的时代，林依晨说，每个人好像就是一个载体，“我会希望自己的载体定时清一些杂质出去，然后留下真正重要宝贵的那几样东西就好，否则很容易乱，也很容易影响身边的人。”

隋棠也持同样的看法，她说，现代人最大压力来源就是要去符合很多的社会期待。“现在随便在网络上，你一开手机，大家都可以批评你，大家都可以希望你成为怎么样的你。”

南方+记者 张晋 朱红鲜