2023年初，《中国奇谭》上线，它在拿下豆瓣8.7分、B站3.6亿播放量的同时，也推动了《浪浪山小妖怪》衍生电影的开发上映。

今年开年，《中国奇谭2》悄悄上线，它的出现紧接着去年的动画热潮，为中国本土动画提供了新的参照。

从更新的前四集来看，这一季的故事不再执着于“奇”本身，反而更聚焦于现实中那些不好言说、却人人都能感知的隐秘情绪：职场的疲惫、亲情的牵拽、个人私欲的回声、小人物在秩序边缘的摇摆……这些现实的纹理，被分别装进水墨、毛毡、伪纪录片、民间奇诡的壳里。

接下来，我们就顺着这四种现实往里走，看看今年的奇谭到底讲了些什么故事，谁最有可能成为这个档期里新的“浪浪山级别”爆款。

01

四面镜子

因为第一季的成功，《中国奇谭2》一开播，观众自然带着高期待。总导演陈廖宇也在采访中说：“创作必须‘从零开始’。"

这种归零，落到成片里，就是更开放的中式表达、更贴近当下的现实关照，以及更明确的寓言属性。

前四集把这一开放度展现得非常直接。

《如何成为三条龙》讲述了久旱村落的龙王庙里，有三条只想蹭香火的小蛇妖，被村民赶鸭子上架去降雨，从无名小妖误打误撞成了龙王。故事底色延续了经典的小人物表达：怯弱、善意、在秩序边缘被迫成长。

导演杨木说，他希望做一个区别于西游体系的本土神仙故事，用“蛇化龙”的路径贴近当下普通人的情绪。大众反应也很统一，门槛低、好共情、完成度高；但它的短板也因此暴露，不少观众立刻想起第一季的《小妖怪的夏天》，觉得气质太接近，像是把上一季的成功经验再用了一遍。

作为开篇，它承担着把观众带回奇谭宇宙的功能，稳妥却保守。

《耳中人》则是完全相反的极端。故事取材自《聊斋志异》，但它本质不是复述故事，而是将人的杂念、欲望和幻听具象化。它点出的欲望，是一种更隐秘的需求，片中谭秀才夜读时在半梦半醒间得到天书，习得顺风耳后，第一件事不是行善，而是被隔壁花园里的柔声细语吸引，耳朵也由此直接化作蝶翼，飞向春心荡漾的迷离之中。

这种审美表达的背后，是一整套视听系统对主题的配合，它基本零对白，却把声音做得无比丰富，有正常听觉、获得顺风耳后的感知、以及耳中小人的主观听感；同一段画面里，你能明显感到世界的聒噪、欲望的渐进，自己则被牵引着。

更关键的是，胡睿把昆曲《牡丹亭》的念白嵌入，用古典文字的韵律托住影片的心动。这也让整集呈现一种既古典又暧昧的体验。

因此，它也成为最明显的口碑分化点，有人被抽象的叙事劝退，有人却沉迷于这种作者性很强的迷离状态。从系列层面来看，《耳中人》像是在提醒观众，奇谭依旧保留实验空间，它不是只服务大众审美的短片集。

而《今日动物园》则把复杂的问题讲得最轻盈。它采用了复古画质和伪纪录片的形式，让动物面对镜头自述日常，几乎不加任何解释，观众就能自动对号入座，职场情绪、亲情压力、自我怀疑，全都藏在动物的表情和片段里。

它让动物园成为一个结构完整的小社会，镜头像纪录片一样挨个采访动物，每只动物都在讲自己的生存法则。

灰鹦鹉一出场就是典型的职场老油条，把竞争和淘汰说成天经地义，甚至直接抛出那句职场PUA的狠话，“你不干，有的是动物愿意干”“嫌累那就是自己砸自己饭碗”；长颈鹿更像是被规训久了的底层员工，一边愤世嫉俗，一边又必须拼命把笼子福利当成目标。

“世界是个巨大的今日动物园”也因此迅速发酵成公共话题。这一集的优势是观点精准、共鸣广泛，是目前第二季最接近共情点的篇章，但它的短板也同样明确：台词太锋利、隐喻太直白，让部分观众觉得它更像段子合集，少了些奇谭的味道和余韵。

《小雪》则把节奏再次慢下来。陈莲华从上一季《小满》的剪纸风格走向毛毡定格，材质本身温软，却承载着亲情关系里最细微也最难言说的部分：边界、控制、保护与窒息的混合气息。

主创在生活细节上的还原，让亲情不再是概念，而是贴切日常的经验。所以这集未必最热闹，却最容易形成情绪的余韵，这种收放自如的节奏安排，无疑也寄托着创作者的小巧思。

02

谁是今年的“浪浪山小妖怪”？

谁会成为下一个浪浪山，这个问题放到系列里，真正指向的是一种更微妙的状态——观众愿意把这一季的情绪、共鸣和二创热情投给哪个角色或者哪种叙事姿态？

从大众化的角度看，最稳的候选仍然是《如何成为三条龙》里的三条小蛇妖。它们的优势在于对浪浪山系叙事基因的继承，又保留了善意和体面。但它的隐忧也很清楚，正因为太保守，观众会很自然地拿它对标第一季的小妖怪，这也是继承者最难的一关。你能让人喜欢，却未必能让人惊喜。

真正的爆梗潜力更集中在《今日动物园》。这集最妙的一笔，是把新人后辈的迷茫压在小熊身上，小熊被拴着训练跳火圈，做对动作就能换来一块饼干作为奖励，身上被火灼伤也只能硬扛；它在电视里看到逃离动物园、回到森林的二舅——离开稳定、选择危险自由的异类，从此开始怀疑自己眼前的稳定是不是唯一出路。

它能让观众对号入座，并不是靠抽象的拟人化处理，而是让每个角色都占据一个具体位置，有人替体制辩护，有人把福利当盼头，有人在焦虑中小心翼翼地打拼，有人刚成年就被迫做选择。

因此，这集很快就发酵出一种公共情绪，在讨论中大量观众用动物角色去对照现实处境。这类群像爆梗的厉害之处在于，它不靠角色魅力的单点爆破，而靠可投射的情绪和处境持续扩散，但口吻更接近当下年轻人的自嘲和吐槽。

至于《耳中人》和《小雪》，它们的角色不是可被快速符号化的IP形象。它追求的是一种沉浸和暧昧的精神体验。这种作品会催生很多解读，但它的二创往往更偏解析层面，同理，《小雪》中毛毡定格的质地更像把亲子关系的边界感慢慢熬出来，观众记住的多半是那股余味，而不是某个可以立刻出圈的形象。

所以，如果现在要给出一个阶段性结论，第二季可能不会再出现所有人都只认一个小妖怪的局面。它更像把情绪拆成两条线，一条是三条小蛇妖这种稳健保守型的角色托举，一条是《今日动物园》这种群像共鸣型的公共情绪扩散。而小众表达则负责把系列的审美上限和作者性撑住。

03

后半程怎么走：更大胆的类型，更风格化的实验

《中国奇谭2》共9集，我们可以预料的是，后面五集的类型和风格跨度只会更大。官方在B站和豆瓣页面列出的后续篇章包括《三郎》《大鸟》《拜山》《刑天》《大贵人》，加上已播的四集，正好构成完整的九部短片的谱系。

从预告信息来看，它还将继续拉高类型混搭和形式实验的强度：比如《三郎》在武侠框架里融入科幻设定，《刑天》尝试用三维技术重塑神话的史诗感，《大贵人》则可能以更市井、轻盈的方式收官。

这种对后半程的高期待，对应的就是更现实的风险。短片集最怕的不是单集不好看，而是出现明显掉线时，口碑会以非常快的速度形成木桶效应。

其次，第二季越靠近现实议题，也越容易引发争论，现实切口太准，会失去动画原本的娱乐性；现实切口太直白，也会被质疑只剩观点。再加上作者性作品占比提高，观众分层会更明显。

因此，后半程真正的悬念并不是还能不能再出一个浪浪山，而是在《今日动物园》已经提前亮出公共情绪高点之后，后五集会用什么方式继续往前走？

是再击中一个更强的现实，还是用更极致的形式和类型把系列的边界推到更远。

无论答案是哪一种，第二季至少已经证明了它不是来复制第一季的。它更像在摸索一套更成熟的短片集逻辑，不追求每一集都成为爆款，但希望每一集都能在这个IP宇宙中占据一个不可替代的位置，而这，也为中国动画的IP化提供了新的可能和未来。

作者 | 杜 晋. 宇

编辑 | 楼      主

校对 | 赵  立 宇