你可能对韦斯·安德森了解不多，但一定看过这张截图。

梦幻般的粉色、严格对称的建筑物，出自他的代表作《布达佩斯大饭店》。

这部电影在豆瓣有105万人标记了“看过”，评分高达8.9，位列Top250榜单的第40名。本片让韦斯·安德森唯美工整到近乎强迫症的美学风格彻底破圈，他也由小众文艺片导演变成了大众关注的好莱坞名导。

近日，韦斯·安德森携新作《腓尼基计划》回归。尽管影片在戛纳电影节拿到主竞赛单元的金棕榈奖提名，也有无数资深媒体人为其背书，但观众这边却反应平平，豆瓣和IMDB评分均未过7分。烂番茄网的新鲜度为78%，爆米花指数仅有71%。

今天，我们就来聊一聊这部新片。

01

父女和解的家庭片

冒险旅程的公路片

影片开始于一起空难，大难不死的工业大亨扎扎策划了一个华丽的商业计划。与此同时，他体会到生命的脆弱，于是在自己的9儿1女中，选中了女儿莉塞尔作为自己的继承人。

莉塞尔的母亲早逝，她从小就被送到修道院寄养，故而对扎扎态度生疏，也无意继承他的财富帝国。但她还是跟着扎扎，以及他新雇佣的家庭教师比约恩一起踏上了旅程。

由于财政危机，扎扎不得不逐一拜访自己的合伙人，游说他们做出更大让步。这其中既有他的旧情人，也有素来不和的弟弟努巴。

一路上状况不断，所幸吉人自有天相的扎扎总能化解危机，事态朝着他期待的方向发展。不过对于困于身份危机的莉塞尔而言，她更想弄清楚的是母亲的死因以及自己的生父是否另有其人。

从本质上来说，《腓尼基计划》讲述的故事并不复杂，也谈不上新奇，它属于家庭片与公路片的融合类型。在妙趣横生的旅途中，父女之间原本紧张的关系得以修复，两人在和解中获得了新生。但凡有些阅片量的观众，都能从记忆中搜刮出类似的观影体验。

区别于同类型影片的是，《腓尼基计划》始终洋溢着一种用黑色幽默消解严肃叙事的腔调。主角们在枪林弹雨、危机四伏的环境中穿梭，但观众无需为他们的生死担忧；父女之间的代际矛盾看似难以调和，但观众心里清楚，他们最终会以一种奇妙的方式找到情感的契合点。

换言之，韦斯·安德森的影片有一种让人舒心的魔力，前期再天马行空，最终也会平稳落地。

演员们整齐划一的表演也印证了这一点。本尼西奥·德尔·托罗、迈克尔·塞拉、汤姆·汉克斯、斯嘉丽·约翰逊、本尼迪克特·康伯巴奇、威廉·达福均为个人特质鲜明的演员。

然而，在韦斯·安德森的镜头中，他们被塑造成了一个模样：表情波澜不惊、动作极端机械，只为配合导演所追求的荒诞氛围。

02

华丽的美学狂欢

单调的影片内核

《腓尼基计划》承袭了韦斯·安德森始终如一的视觉风格，熟悉他的观众能在开场三分钟内迅速辨认镜头背后那张隐匿的作者面孔。作者导演的作品往往带有强烈的个人风格和烙印，不同作品之间共同构成互文性宇宙。

在《腓尼基计划》中，你可以看到犹如打翻调色盘一样的马卡龙色调、端正工整到强迫症患者也挑不出毛病的对称构图、舞台感十足的装置、服装与布景……比起“视觉盛宴”，我更想用“韦氏美学狂欢”来形容他的影像风格。

你可能还记得《布达佩斯大饭店》里那如玩偶屋般精致的厅堂走廊、山峦电缆，以及《了不起的狐狸爸爸》中高饱和度、高亮度的多巴胺色彩，《月升王国》中用景框层层嵌套打造的间离效果，还有《犬之岛》里连狗狗的坐次排位都要左右对称的严苛构图……

这些年，韦斯·安德森鲜明的风格已成为一种流行文化，也吸引了无数拥趸竞相模仿。在社交媒体上有海量效仿者的作品，他们运用韦氏风格拍摄vlog或plog，精准地把握其美学精髓，模仿得惟妙惟肖。

在《腓尼基计划》中，韦斯·安德森对形式的讲究已经到了精益求精乃至“锱铢必较”的程度，为了一闪而过的镜头，甚至借来了名家名画，如雷诺阿的《穿蓝色长袍的孩童》和马格利特的《赤道》。

韦斯·安德森延续了让人眼花缭乱的影像风格，让人不禁一再感慨：不愧是他，每一帧画面都堪称完美，可以直接截图用作电脑屏保，一丝不苟的美感连一流摄影师也难以望其项背。

然而，《腓尼基计划》引发的争议是：华丽的视觉效果，无法掩盖单调的内核。这不禁让人质疑，在舒适区内创作的他，是否陷入了形式主义的泥潭？

他引以为豪的代表作通常实现了视觉与内核的完美统一：《布达佩斯大饭店》追忆了茨威格笔下旧世界的消亡，《月升王国》表达了对纯真青春的罗曼蒂克式怀想，《法兰西特派》是一曲致敬传统媒体的哀婉悲歌。

而看完《腓尼基计划》，你很难精准概括韦斯·安德森究竟想批判或表达什么？代际关系、宗教世俗、资本寡头……似乎都涉及到了一些，却又以一种难以相融的范式被捆绑在一起。画面固然花哨好看，但深究起来，内容却有些乏味，颇有形式主义之嫌。

总的来说，一位令人兴奋的鬼才导演拍了一部平淡无奇的新片，在其创作序列中只能算是平平无奇的存在。

如果你是他的粉丝，欣赏一下老把戏和小花招也未尝不可；如果你还不熟悉他，不妨选用2014年的《布达佩斯大饭店》开启补片之旅。

作者 | 艾   米

编辑 | 楼   主

编辑 | 赵立宇