一句“小爷是魔，那又如何！”

点燃的不止是影院里的观众，

还有2025年的电影春节档。

截止到2月11日16点，

《哪吒2》的票房已经突破88亿，

加上第一部的票房

总额已经突破百亿！

极致的东方美学与震撼的视觉特效，

让电影在各大平台持续掀起讨论热潮，

我们一起来看看

影片中都用到了哪些传统文化元素？

那些精彩的画面，

又离不开哪些特效技术的支持呢？

《哪吒2》里的文物彩蛋

“所有的创作都不会是空中楼阁，都需要扎根于自己身处的环境土壤，去吸取养分。”《哪吒2》导演饺子表示，在创作中吸收了很多中国传统文化的精髓。

比如让观众们印象深刻的两只结界兽，被大家戏称“遇到谁都能扛3秒”，它们的形象设计取材于三星堆遗址的青铜人像元素。

图源：电影哪吒之魔童闹海官方微博

粗眉结界兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征活脱脱就是三星堆戴金面罩青铜人头像和青铜大面具的“动漫版复刻”。

戴金面罩青铜人头像（左），青铜大面具（右）图源：三星堆博物馆

卷鼻结界兽除了形象则综合了三星堆的青铜纵目面具、戴金面罩青铜人头像、青铜大面具外，最显眼的鼻子灵感来自三星堆青铜鹰形铃的嘴部，卷曲的弧度自带“傲娇”属性。

青铜纵目面具（左），青铜鹰形铃（右）图源：三星堆博物馆

无量仙翁的天元鼎是影片中的重量级法宝，据《哪吒2》的幕后纪录片介绍，天元鼎是影片中体量最大的道具，设定直径达3公里，相当于15艘航母的长度，后期哪吒与敖丙联手破鼎时的震撼，更是将剧情推向高潮。

《哪吒2》中的天元鼎 图源：央视新闻

天元鼎的设计灵感来源于中国古代的“鼎”文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，更是规则与秩序的化身。

天元鼎分为大鼎小鼎两个部分，都极具商代青铜鼎的特色。小鼎的整体造型借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计。

商龙纹扁足鼎 上海博物馆藏 图源：央视新闻

大鼎浑圆的造型和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙，敦是一种盛放食物的器具，曾是古蜀王族餐桌上的奢侈品，鼎上的弧形纹饰则是饕餮纹。

嵌地几何云纹铜敦 湖北省博物馆藏 图源：央视新闻

阐教仙门重地玉虚宫的外景一出，一群仙鹤飞舞，给观众带来了仙气十足的美学享受。它的色彩与布局，是对宋徽宗名画《瑞鹤图》的致敬。《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年上元节次日夜晚，鹤群盘旋于宫殿之上的壮观景象，宋徽宗赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安。

《哪吒2》中玉虚宫外景 图源：央视新闻

宋徽宗《瑞鹤图》 辽宁省博物馆藏 图源：央视新闻

场景中还有两只仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱（chī）吻上，鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有避邪、防火之意，是古代建筑不可或缺的部分。

琉璃鸱吻 大同博物馆藏 图源：央视新闻

特效技术和中式美学的结合

对中式传统文化的吸收运用，无疑是《哪吒2》成功的重要源泉，但它终究还是一部CG动画片（即以计算机技术为基础的数字动画形式），再好的美术设计也需要先进的特效技术来呈现，《哪吒2》全片有2400多个镜头，其中特效镜头超过1900个。

毛发解算

不知道大家有没有刷到过导演饺子的一则采访，里面提到了一位制作申公豹变身成豹子头画面的特效师，因扛不住压力而跳槽，没想到在新公司还是逃不掉做申公豹长毛的特效。

让申公豹长毛涉及到毛发解算，“解算”是三维动画特效中的关键步骤，是将三维虚拟空间中的毛发通过三维软件及其相对应的插件，模拟仿真现实物理世界真实毛发在运动过程中的形态，以达到视觉和观感上的真实感。

电影中敖丙蓝发如瀑；龙爹敖光一头银发颜值爆表，还要让发丝和盔甲绒毛既有金属质感又能轻盈舞动；姑姑敖闰的“水母质地大波浪”发型如丝绸般飘逸轻薄；还有申小豹的毛发变身特效等等，都离不开毛发解算的支持。

左右滑动查看更多 图源：电影哪吒之魔童闹海官方微博

粒子水墨视效技术

电影在制作过程中，得到了不少同行们的帮助，比如影片《深海》的制作团队就将粒子水墨视效技术无偿共享给了《哪吒2》。

粒子特效是一种通过大量小图形组合来模拟各种视觉效果的技术。‌通过控制这些小图形的速度、大小、颜色、透明度和发射方向来实现各种效果。比如模拟烟雾、火焰、爆炸、雨滴、雪等。‌

粒子水墨视效技术的难点在于，三维CG动画具有写实具象的特点，而中国水墨画的精髓在于留白写意，二者之间存在天然技术矛盾。为将二者进行最佳结合，制作人员最终尝试以无数粒子堆积成水墨的形态，模拟水墨画的笔触和纹理，使物体边缘柔化且具有颗粒感，以此打破三维物体的硬轮廓。

动态水墨渲染引擎

影片的制片人、可可豆动画首席执行官刘文章表示：“如果说粒子特效构建了《哪吒2》的筋骨，那么‘动态水墨渲染引擎’则为其注入了灵魂。”

历经多年不懈探索，《哪吒2》制作团队成功研发出“动态水墨渲染引擎”。这项技术使3D动画首次实现了毛笔在宣纸上晕染渗透的实时模拟，更将中国美学的写意精神推向新高度。

在角色设计的维度上，“动态水墨渲染引擎”为角色带来了前所未有的艺术活力与表现力。它使得角色的肌肤、服饰乃至毛发等细微之处，都流露出水墨画独有的雅致韵味，线条优雅流畅，墨色变化细腻分明。以哪吒为例，他标志性的红色混天绫与火尖枪，在动态水墨的渲染之下更显鲜艳耀眼，充满了动感和力量感。

《哪吒2》电影画面 图源：成都发布

打动人心的精神内核

视觉上呈现的美固然重要，但《哪吒2》的火爆，真正打动观众的还是影片中展现出的精神内核。

勇气

第二部里，哪吒走向更大的世界后发现规则的不公，摆脱束缚后涅槃觉醒，并试图去改变这一切。

就像哪吒和敖丙的那两句台词：

“若前方无路，我便踏出一条路！”

“若天地不容，我便扭转这乾坤！”

为什么《哪吒2》会让我们如此热血沸腾？也许是因为，长大后的我们多少向世界做了些妥协，接受了一些也许不公但被视为理所当然的规则，也渐渐消磨了改变世界的锐气，但影片传达出的不屈天命、无所畏惧的勇气，再一次点燃了我们心中未曾消亡的少年气。

图源：电影哪吒之魔童闹海官方微博

自省

第一部里申公豹对敖丙说“人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”。看完第二部后，有网友说，五年前申公豹的这句话，在五年后观众们误会申公豹的那一刻形成了完美的闭环。

申公豹不能说是完全正面的角色，但这个角色很立体很丰满，甚至许多人能在他身上看见一部分自己的影子，也会因他开始反思我们看待世界和他人的方式，这是角色带给我们的自省。

乐观

《哪吒2》里的石矶娘娘出场只有不到五分钟，但绝对是最有魅力的角色之一，单纯可爱，精神状态超绝。她很乐观，被打得七零八落后，第一反应不是“只剩下一点点了”，而是“太好了，还剩一点点，留得青山在，不怕没柴烧”。

她对自己的容貌很自信，但同时也承认人外有人天外有天，其实美本来就是多样的，也希望我们每个人，不管别人怎么说，都坚定地去成为自己。

《哪吒2》的火爆

是中国文化自信觉醒、

动画工业体系成熟

与时代情绪共振的共同产物。

当哪吒脚踏风火轮冲向天际时，

他不仅承载着一个角色的命运转折，

更象征着中国动画产业

冲破桎梏、自立潮头的雄心。