一捧瓷土，抟埴成器，穿越千百年时光，依旧熠熠生辉。1月18日，“亦善亦美——尹黎栓、叶妙玲伉俪捐赠瓷器展”将在东莞博物馆开展，展期至4月6日。届时，108件/套从唐代至民国的精美瓷器将尽数亮相，其中不乏珍品，观众可借此一睹瓷器之美。

南方+此前报道，这108件/套瓷器为一场“婆家”是博物馆的“出嫁”。捐赠者尹黎栓是东莞莞城人，他在业余时间从全国各地、海外购藏古玩瓷器。20年来，尹黎栓前后买了100多件/套，少则几千元，多则20多万元，仅茶壶这一器型就超过50件。

提梁壶、执壶、倒流壶……尹黎栓对壶器有着特殊的喜爱。

曾有不少人出高价让尹黎栓割爱，但他从未转手卖过一件。每当博物馆想要借藏品展出时，他总会爽快答应。2024年11月6日，尹黎栓与妻子叶妙玲以伉俪名义，向东莞市博物馆无偿捐赠了所收藏的全部瓷器。“独乐乐不如众乐乐，博物馆是藏品最好的归宿。”尹黎栓说。

捐赠当日，尹黎栓（左二）讲起多年收藏的点滴。

近些年，东莞市博物馆全链条式的藏品保护开发利用模式为社会所知，这也是尹黎栓选择莞博作为“婆家”的原因。馆长李历松曾告诉记者，对博物馆来说，来自私人藏家的捐赠并不罕见，但像尹黎栓这样的捐赠十分难得，尽管数量不是最多，但藏品质量很好，能形成一个较有体系的藏品序列。

尹黎栓捐赠的清康熙山水人物纹缸曾给鉴定专家留下深刻印象。

多位文物鉴定专家表示，这批藏品陶瓷品种丰富、年代跨度大，精品较多，艺术价值较高。这不仅极大地丰富了莞博的瓷器品类，也为东莞市博物馆新馆建设提供了有力的藏品支撑。

瓷器之美，存于形，捐赠善举，美于心。此次展览以“亦善亦美”为主题，既展现了尹黎栓、叶妙玲伉俪美美与共、向善而行的捐赠初心，又是对中华传统美德和文化根脉的弘扬，希望观众在欣赏瓷器之美的同时，也能感受到善意与传承。

藏品抢先看

唐 青釉长杯

长杯是西亚萨珊王朝时期（公元224—651年）流行的一种器物。汉代传入中国，唐宋时期流行，常见呈八曲或四曲形。1970年陕西西安市何家村唐代窖藏出土的物品中就有金银和水晶长杯。此杯产自越窑，为酒器。

北宋 耀州窑青釉斗笠碗

斗笠碗因倒置时形似斗笠而得名，此器形线条简练优美，具有宋人崇简尚雅的审美情趣。

南宋 龙泉窑双系菊瓣纹执壶

此器为酒器。执壶又称为“注子”“注壶”“扁提”，在宋代，为适应点茶法而配置的长流长柄以及大壶身的执壶为盛水器，器身矮小，柄流短少的执壶为文房用的水注。

元 钧窑碗

钧窑为金、元至明著名瓷窑。窑址在今河南省禹县，古属钧州，故名。钧窑釉厚而不透明，其釉色主要有天蓝、月白、海棠红、玫瑰紫等。釉面常出现不规则流动状的细纹，称“蚯蚓走泥纹”。

明嘉靖 黄釉刻暗花纹盘

传统黄釉是以铁元素为着色剂，在坯胎上施釉，经低温氧化焰烧制而成的釉色。始于明宣德（1426-1435）年间，成化、弘治时的黄釉器，色调淡雅明亮，代表了历史上黄釉器的最高水平。此器外底青花楷书“大明嘉靖年制”款，为明代嘉靖官窑作品。

明晚期 青花吕洞宾渡何仙姑图提梁壶

壶身呈瓜棱形，做工精细，所绘人物形象栩栩如生。壶身纹饰为民间喜闻乐见的“八仙过海”之吕洞宾渡何仙姑的故事。

清康熙 青花山水人物图卷缸

古代文人雅士对精神生活的追求与营造达到极致，书斋画室陈设尤其讲究人与器物之关系，故在笔墨纸砚的基础上施展创造力，衍生出无数文房用品，案缸就是其中之一，多用作书房陈设与书画卷轴容器，故又名“卷缸”。

清康熙 青花夔凤纹摇铃尊

因形似摇铃故称为“摇铃尊”。器身青花装饰两组夔凤纹，外底青花书“大清康熙年制”楷书款。造型别致，胎釉细腻，青花纯正鲜丽，纹饰简洁明快。康熙时期，制瓷业取得了前所未有的辉煌成就，涌现不少独树一帜的创新之作，摇铃尊就是其中之一。

南方+记者 王颖 马新杰

来源：东莞市博物馆