木偶玩跨界，传统非遗“潮”起来|小城故事·县城里的年轻人⑯

想象一下，当古老的木偶戏邂逅炫酷的流行舞曲，混搭异国风情的舞蹈，会碰撞出怎样的火花？

木偶们摇身一变，成了迪斯科舞池中的明星，或是非洲大草原上的节奏大师，就连“杨贵妃”都穿越时空，来到现代品尝荔枝……近年来，在茂名高州的节庆演出、文化集市、乡村舞台上，一出出创意十足的木偶戏，引来无数关注的目光。

而这一切，均出自一位90后木偶戏演员之手。

朱梦超，国家非遗项目高州木偶戏传承人，凭借20余年舞台表演经验和音乐、舞蹈专业基础，打破传统非遗与流行时尚间的壁垒，创作出一幕幕让人眼前一亮的木偶戏，受到观众的喜爱。

本期小城故事，我们一起走进高州，了解这位木偶戏年轻演员推动传统与时尚跨界融合、让木偶戏“潮”起来的精彩故事。

粤曲“红人”回乡演木偶

头戴七星额的冼夫人、身穿侉衣的武松、一身华服的杨贵妃……

在位于高州市区文笔路的高州木偶戏传习所排演大厅内，几十件精美的木偶一字排开，它们形态各异、惟妙惟肖，有的英气十足，有的勇敢无畏，有的俊美秀气。

“这些木偶已经有四五十年历史了，做工精细，有的可以行走、跳舞，还可以眨眼、转动眼珠、下腰，灵活得很！”朱梦超介绍道。

朱梦超在擦拭木偶。冯洁云 摄

高州木偶戏，国家级非物质文化遗产，至今已有400多年历史，多表演英雄人物、历史典故、民间传奇等。表演时，艺人左手举木偶控制头身，右手握住两条木杆控制木偶双手，并配上唱念和音乐，让木偶如人一样表演。

制作精美的高州木偶。张俊 摄

说起与木偶戏的结缘，朱梦超说：“看似偶然，实则必然。”

朱梦超出身粤剧家庭，父亲是高州市粤剧团的文武生。从小耳濡目染，朱梦超8岁起就登台客串表演，长大后顺理成章走上艺术道路，先后学习音乐和舞蹈。

一次偶然的机会，朱梦超到高州市木偶戏班参观，精美的木偶和木偶戏表演给他留下了深刻的印象。

读高中时，朱梦超利用假期跟随高州木偶戏传承人曹章玲老师学习，2011年大学毕业后正式拜曹章玲为师，系统学习木偶戏。

拥有音乐、舞蹈基础的朱梦超学起木偶戏得心应手，日渐脱颖而出，但他并未就此进入木偶戏班，而是在珠三角开启了长达10年的商业演出生涯。

“主要在广州、佛山等珠三角地区唱粤剧，也演木偶戏。一般演唱《帝女花》《荔枝颂》《分飞燕》等粤曲经典唱段，多是受农村（社区）节庆或商场开业表演等邀请。”朱梦超坦言，为了吸引观众，他会在形式和内容上对粤曲唱段进行创新，如融入爵士乐伴奏，让粤曲更轻快、动感。

经过多年摸爬滚打，朱梦超在珠三角地区声名鹊起，演出邀约不断。风生水起之际，2022年，他忽然以优异成绩考入高州市木偶戏传习所。

在大城市唱曲、收入不菲，为何回到高州木偶戏传习所？

“主要是想为家乡戏剧传承做一点事情。”朱梦超说，在学习木偶戏的过程中，他感受到了这门艺术的美，同时也深切体会到木偶戏传承面临的难。

上世纪70、80年代，高州木偶戏曾十分红火。逢年过节或村中有婚庆嫁娶喜事、到村头看一出木偶戏是不少高州人的童年记忆。然而，随着看戏人群逐渐减少，木偶戏难再恢复昔日荣光。

和其他传统非遗戏剧一样，木偶戏传承面临较大的困难，但当年粤曲新唱的成功给了朱梦超启发和勇气，身上的责任感让他下定决心回乡。

“父辈是戏剧演员，自己也从事艺术道路。我觉得有责任回来，扛起戏剧非遗传承的责任。”朱梦超说。

朱梦超在练功。冯洁云 摄

木偶新戏引发轰动和争议

回到木偶戏传习所后，朱梦超毫不犹豫地开启了木偶戏的创新之路。

木偶小戏《贡荔飘香》，就是创新木偶戏编排表演的成功尝试。

朱梦超表演《贡荔飘香》。受访者供图

这出戏描述的是钟爱荔枝的杨贵妃“穿越”来到高州贡园品尝荔枝，不仅创意新颖，同时也很好地展现了木偶戏的表演之美。

只见“杨贵妃”兰指轻展、轻捏荔枝，又甩袖翩跹、优雅下蹲，一整套动作行云流水，栩栩如生。

“人舞偶、偶似人，人偶合一。”朱梦超说，传承木偶戏，练好基本功是基础，其中又以托举功、手扦功、身段功“三功”最为重要。

木偶戏《贡荔飘香》和粤剧同台表演。受访者供图

特别是灵巧度要求较高的手扦功，需要表演者左手举木偶，右手握住连接木偶两只手的木杆（称作“扦”），通过手指和手掌的配合，灵动操纵木偶完成各个动作。“刚开始练习时木杆常常将右手磨出血，后来手心都长了茧子。”朱梦超说。

在练好基本功的基础上，朱梦超以丰富的舞台经验和在音乐、舞蹈方面的专业基础，给木偶戏注入更多的创新元素。“主要是对内容、配乐和舞蹈等创新编排，以更适合观众特别是年轻人的欣赏需要。”

轻快的非洲音乐、穿草裙的黑人木偶、欢快的草裙舞……今年5月，在中国（深圳）文博会广东馆舞台上，朱梦超和他的学生带来了《芭比伦河》等创意十足的木偶戏。

“木偶戏还能融入非洲风情，这和我们印象中的木偶戏不一样，很有新意！”“非洲版”木偶戏的动感节奏，令周围观众也忍不住跟着舞动起来。

木偶新戏《芭比伦河》亮相深圳文博会。受访者供图

除了《芭比伦河》外，朱梦超创作了现代舞木偶戏《复古迪斯科》、融入长绸表演技巧的木偶戏《新嫦娥奔月》等10余出全新木偶戏，引发较大反响。“上到老人、下到小孩，都很喜欢，这超乎我的预料！”朱梦超说。

朱梦超表演《新嫦娥奔月》。受访者供图

然而，这种大胆创新也招来一些非议。

“非洲音乐、黑人木偶，这还是木偶戏吗？”有业内人士认为朱梦超的木偶戏“不伦不类”。

“木偶戏作为一种表演方式，怎么就不能演绎非洲风情呢？讨论很激烈，说明新木偶戏带来的影响很大。”对此，朱梦超显得很坦然。他借用当下越剧当红小生陈丽君的话来说，今天的经典其实是以前的流行，今天的流行也可能成为未来的经典，非遗传承保护要勇于打破边界和壁垒，化“非遗”为“时尚”，化“经典”为“流行”。

让非遗更年轻更流行

创新是辛苦的，需要创作者有持续学习的毅力和打破常规的勇气。

作为一名以创新传承木偶戏的文艺从业者，朱梦超扎根高州大地，从当地的文化中汲取营养；又放眼省内外，融合借鉴其他艺术形式和创作方法，为木偶戏创新注入新内涵。

高州是千年古郡、冼太故里，是“高凉文化”的重要发源地、兴盛地、传承地，文化积淀深厚。高州城内宝光塔、文笔塔、艮塔、冼太庙、观山寺等历史建筑众多。

从小生长在高州城内的朱梦超对这些文化景点十分熟悉，也为朱梦超创作提供了灵感和启发。

冼夫人、荔枝文化都是木偶戏的创作素材。特别是高州冼夫人庙，朱梦超时常去参观，每次读到冼夫人平息叛乱、维护国家统一的事迹，他都十分感动。朱梦超正在构思编演一部以冼夫人为题材的木偶戏长剧，力争打造成冼夫人IP经典木偶戏。

文化创作不能局限于一隅，要有开阔的视野。朱梦超经常到省外学习借鉴其他地区非遗文化的传承路径和成效，去大城市观看最新最潮的大型戏剧表演，博采众长为木偶戏创新汲取营养。

朱梦超在练习木偶戏基本功。冯洁云 摄

两年来，他去过两广多地探寻冼夫人在当地的故事，到西安学习“秦腔+摇滚”“秦腔+动漫”“秦腔+电影”跨界融合的经验，去广州、深圳观看音乐剧《西关小姐》、舞剧《沙湾往事》和《粉墨春秋》等，学习热门戏剧最新的创作手法。

“从全国来看，戏曲正处在新一轮创新发展的黄金期，党委政府高度重视戏曲发展，年轻观众对传统戏曲的关注和喜爱都在上升，这对我们戏曲人来说都是好的机遇。我们要做的就是守正创新，融合运用现代工具，让非遗更年轻、更时尚、更流行！”朱梦超说。

高州档案

在粤东西北县市中，高州在经济、文化上都颇具实力。

2023年，高州地区生产总值764.15亿元，是粤东西北经济第一强县。

高州是人口大市、农业大市，去年全市常住人口132.90万人，农业总产值连续多年名列广东各县（市）第一，是著名的荔枝、龙眼之乡。

高州地理区位优势明显，扼粤西和桂东六县市交通要冲。洛湛铁路、包茂高速、汕湛高速、云茂高速等在高州市内纵横交汇，将高州与大湾区、粤西、广西等地紧密连在一起。

超过千年的建城史，在高州留下了丰富的历史遗存和非遗文化。高州现有文化遗址250多处，有木偶戏、山歌、版画、八音锣鼓等非物质文化遗产。高州也是中国民间文化艺术之乡、中国楹联文化城市。

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策划：陈戈

统筹：毕式明 汤凯锋 陈丹佳

文字：张俊 邱茜

摄像：冯洁云

剪辑：邹祥亮 陈锴进

海报：区洁莹