戴淑刁是广东潮剧院一团的青年演员，工花旦，她还是个多面手，这得益于在汕头文化艺术学校读书期间打下的扎实基本功和平时养成善于观察、思考的习惯。她传承传统并大胆创新。在刚刚获得2024年汕头市中青年戏剧演艺大赛金奖的作品《迎春牵狗》中，她一人饰演多行当，每一个人物都如灵魂附体，栩栩如生。

　　看过戴淑刁刚刚获得2024年汕头市中青年戏剧演艺大赛金奖的作品《迎春牵狗》，惟妙惟肖的表演，丫环迎春牵狗动作逼真，俏皮灵动的形象；老爷酒后的惊慌、寻友帮忙不得的痛心；损友的无义姿态；夫人的稳重、端庄。一人饰演多行当，每一个人物都在戴淑刁的演绎下，如灵魂附体，栩栩如生。几个人物形象无缝变换，剧情自然过渡，诙谐中演绎人情世故。最生动的是戴淑刁手中无一物，却于虚实之中，现出黑狗的桀骜不驯，牵狗过程一波三折，绳溜寻狗、石头、吃食、绑绳等，虚处生繁花！让人忍俊不禁之余，如赏山水画的留白之处，好的艺术是相通的，都能将人引向无限的想象境地。

　　看剧过程中，不禁为戴淑刁精湛的艺术表演能力所震撼、赞叹！也为这样有趣、鲜见的潮剧表演所吸引！

　　台下的戴淑刁，让我看到日常生活中的一面，笑容甜柔，让人如沐清风。问及戴淑刁当时为什么会走上潮剧表演之路?老家南澳的戴淑刁，说自小喜欢和朋友扮过家家；学生时代，喜欢唱歌、跳舞、一直是班里的文娱委员；又因亲戚姐姐在汕头文化艺术学校读书，冥冥之中似乎有些指引，后来就考上汕头文化艺术学校。真正喜欢上潮剧，是在求学阶段。

　　遇见的人与事会让爱好变成真正的热爱。

　　从海岛出来，天地变宽，那时生活简单到似乎身上是一块海绵，可以无限地吸收，不断的学习。戴淑刁回顾初入汕头文化艺术学校，论天赋、身体条件，她都不是最有优势，当时在校学习的第一个折子戏是《留伞》，指导入门的是潮剧名角黄清城老师，他的特点是每个动作都特别规范，例如开手的动作，花旦是怎样做、青衣、老旦各是什么区别，老师都会一一讲解。通过学习，渐渐的戴淑刁越来越喜欢潮剧，好像就有一股劲，让她耐得住寂寞，在训练室一遍一遍地练习，别人练一次能行，她可以练上十次，无数次的重复，让每一个动作刻进记忆。这是一段坚忍、寂寞而向内心生长力量的时光。当回头再看当年的基本功，这些动作就像刻进骨子里一样。因为入学最初的扎实基本功打下基础，才有后来的多部精湛的作品，无论是《春草闯堂》中的春草，《挂画》中的叶含嫣，还是《陈三五娘》中的益春，《乾元山》中的哪吒……都给观众留下深刻的印象。

　　当初选《迎春牵狗》一剧出于几个方面的考虑，首先，2021年戴淑刁考进中国戏曲学院多剧种本科班，通过两年京昆剧目的学习，大三回到基地一年本剧种传统剧目的学习之后，她更有底气去完成这个剧目。她大胆地去尝试去创新，吸收其他剧种的精髓，兼容并蓄，融会贯通，行稳致远。

　　从剧本的移植开始，要将莆仙戏移植成潮剧，潮化，让观众没有隔阂，对戴淑刁来说本身就非易事。因为看过莆仙戏《迎春牵狗》这一段戏的精彩表演留下了深刻印象，所以她想移植为潮剧，丰富内容，成为一折完整的折子戏。为此，她阅读了大量与这个剧本有关的资料，观看视频，对比、借鉴，并向多位专家、前辈请教，重新改编，扩充内容，最后大胆地运用多角色转换的表现方式。除了内容的改编，如何做到有“潮”味，语言具有行当色彩?这就得在念白唱词上下功夫，每一个小小细节，都要用心考虑到潮语特点，例如狗的叫声中，莆仙戏中的唱词是“汪-汪-汪”，移植后是“唬-唬-唬，你唔是虎”。即有浓郁的潮汕方言特色，又体现了行当特点。再者，是动作的精心打磨，莆仙戏的表演中的许多动作和步法与木偶戏有着密切的关联，步密、头部身体摇晃频率多。这与潮剧花旦表演虽有相似之处，但还是存在一定的区别。在考虑到如何符合剧情和角色特点的基础上，最后戴淑刁将人物行当定为花旦跨彩旦，来再现活泼、灵巧、诙谐的迎春形象。

　　戴淑刁觉得一个成熟的演员，要大胆地挑战自己。她是广东潮剧院一团的青年演员，工花旦，但她还是个多面手。这得益于在校期间打下的扎实基本功和平时养成善于观察、思考的习惯。印象比较深刻的是，当年潮剧院传承传统剧目《陈三五娘》一剧，她在剧中饰演花旦益春，传承导演、老师分别是林鸿飞、姚璇秋、黄瑞英、谢素贞、陈瑜，五位德高望重的老前辈手把手的指导，益春这个角色由黄瑞英老师传授，黄老师不仅是演员，更是导演，排练场上传授表导的知识面非常丰富，广泛。这一次传承对戴淑刁来说意义非凡，受益匪浅，收获满满。在《迎春牵狗》一剧中，她将以往丰富的表演经验都用上，大胆地开创一种潮剧中少有的表演形式——以一场戏通过跨行当、多角色转换去呈现人物。正是对艺术表演的热爱，让她有了艺术追求的野心，除了表演上的挑战之外，她还想不断突破自己，自编、自导、自演。

　　除了剧本和台上表演之外，幕后的音器乐，也是特别讲究配合，常说：“文武前台三股绳”，为了呈现诙谐的特点，排练过程中戴淑刁和领奏、司鼓老师不断地进行交流，配合肢体动作表演，运用了三弦的滚奏滑音，当迎春差点滑倒做串翻身动作的时候，全乐队无规则的来回滑音；打击乐增加了京锣、手铃等的运用，烘托了氛围，显得诙谐、灵动，生动有趣，给观众留下深刻印象。一场好戏，离不开前台、幕后的共同努力！

　　《迎春牵狗》这个戏的创作过程，受到很多老师的指导，像黄瑞英老师传授的表导知识的指导，给戴淑刁很大的启发，林小丹老师、王少瑜老师唱念上的指导，郑松明导演、陈鸿飞师兄的指点，还有陈丽璇老师的关心支持等。在老一辈艺术家的身上，有一个共同的特点，就是“德”字为先，这些具有人格魅力的老师，恨不得把自己一身本领传授给年轻一代，要求很严格，一点都马虎不得，“戏令如军令”。他们是敬业的艺术家，“一辈子做一件事；一件事做一辈子”，他们把这种朴实又执着追求的精神力量传递给戴淑刁，这种艺术精神和人格魅力也深深地影响着年轻的一代。

　　《迎春牵狗》演出的成功，离不开大胆尝试的勇气和艺术的创新，戴淑刁谈到创新：“要在传统的基础上学扎实、牢固后，再谈创新，有根才能枝繁叶茂；学习、借鉴其他剧种的精髓，服务于本剧种，合理运用现代化科技手段，与时俱进，让传统在新时代里焕发不一样的光彩，这样的创新才有意义。而无论怎样的创新，都要牢记潮剧姓‘潮’。”

(来源：汕头日报)