文 | 赵卫防

推进粤港澳大湾区建设，是习近平总书记亲自谋划、亲自部署、亲自推动的重大国家战略。一直以来大湾区电影业发展拥有较为明显的优势和特色，是人文湾区建设的重要内容。新形势下，大湾区电影业高质量发展既面临巨大的发展机遇，也存在着不少挑战。

传统的香港电影的优势，是大湾区电影发展所依赖的重要资源。21世纪初，香港电影大规模北上，其类型美学和院线制产业模式为内地电影的发展插上了腾飞的翅膀。在此背景下，内地和香港电影的融合与互动不断深化，两地合拍片成为华语电影的品牌，也是中国电影发展的主要动力。而这一主要资源亦会为大湾区电影发展提供新的动力。

以珠江电影集团为代表的广东电影资源，则是大湾区电影的另一重要资源。这一资源在产业分布层面较为广泛，既包括珠影集团等广东地区的国有影视企事业单位，也包括众多的私营影视出品公司、院线公司等，还有在广东地区有着广泛分布的影视拍摄基地及后期制作基地。在美学资源层面，“广东电影”早已形成了品牌，其中涌现出了《南海潮》（1963）、《七十二家房客》（1963）、《乡情》（1981）、《廖仲恺》（1983）、《雅马哈鱼档》（1984）、《少年犯》（1985）、《孙中山》（1986）、《安居》（1998）等经典影片，大都立足于珠三角历史或现实的呈现，形成较为浓郁的广东影视美学特色，对大湾区电影的美学发展具有重要意义。此外，近期的“广东电影”也涌现出了较多粤剧电影佳作，如《白蛇传·情》（2019）、《刑场上的婚礼》（2019）、《南越宫词》（2021）、《谯国夫人》（2023）等。这些粤剧电影借助当代美学手法，对传统戏曲的艺术之美进行创造性转化，像《白蛇传·情》成功将实景画面与传统的中国画风、当下流行的国漫画风以及电脑动画等相融合，成为戏曲电影的破圈之作。这些影片都取得了较好的票房和口碑，在各类电影节展上获得大奖，也是粤港澳电影取得发展的重要美学资源和优势呈现。

大量的后期制作基地，则是大湾区电影的重要产业优势。当下众多的影视拍摄于后期制作基地，而诸如深圳、佛山等地都有大量的具有产业规模的影视制作基地。除此之外，大湾区还有诸多南方特色的影视外景取景地，如香港的湾仔、旺角等，澳门的大三巴牌坊、葡国风情街等，以及内地的广府、潮汕、客家、碉楼等多处有着鲜明历史文化特色和地域特色的取景处，所能提供的取景搭配也十分多样。这些具有华南特色的外景地是国内其他影视基地所不具备的，是大湾区电影未来发展的重要资源。

动漫产业也是大湾区电影的特色优势之一。除推出产生较强影响力的动画电影《雄狮少年》（2021）外，目前影响较大的国产动画影视剧大多出自广东，如生产《喜羊羊与灰太狼》系列的奥飞公司，出品《猪猪侠》系列的咏声公司以及出品《熊出没》系列的华强方特公司均是广东地方企业。“喜羊羊”“灰太狼”等经典的动画形象也诞生于广东，而产自香港的动画形象“麦兜”则为华语动画的又一个经典。

此外，香港、澳门、广州这三座湾区中心城市都有自身特色的电影节展。其中，香港国际电影节、香港电影金像奖以及广州国际纪录片展、澳门国际电影节等均是较为经典的电影节展，在全球都具有较强传播力影响力。广东地区历来还是中国电影的第一大票仓，其产业指标均遥遥领先于其他各省份，而大湾区中的内地城市是这一票仓的主要贡献者。

大湾区电影有上述诸多的产业和美学优势，但在新形势下，大湾区电影业也面临着较大的挑战。如香港地域电影首先将北京、上海和浙江地区作为北上的主要落脚点；国有影视企业规模、制片数量和美学影响力不复往昔；民营企业缺少旗舰型影视企业和大型互联网影视企业；在影视城及后期制作基地中，缺乏像“中影基地”“横店”等那样涵盖创作、拍摄、后期制作等全产业链的企业；大湾区动漫产业具备一定的优势，但随着国内成人动漫的崛起，大湾区的动画还要拓展更多的题材、类型和风格。

面对这些机遇与挑战，大湾区电影需在新的语境中进行创新拓展。近年来，广东在省级层面加强了电影产业的规划设计，出台了影视方面的系列扶持政策，广州、香港、澳门也有对电影项目和协拍方面的支持措施，大湾区其他城市也可以寻找与影视发展的对接点，利用这些对接点制定出有针对性、密集型的影视产业配套政策，并突出扶持的连续性和创新性。

当下大湾区电影创作中，并行着两条主线：一条是“新主流大片”，另一条是以广州粤剧电影和港澳文艺片为主的文艺路线。其中的文艺路线有着更为明显的优势。大湾区电影可以在广泛融合的基础上，打造出更多的具有大湾区文化和地域特性的文艺片，在中国电影版图上找到准确定位，并在此基础上不断渗入具有大湾区文化和地域特色的“新主流大片”的创作。

此外，打造旗舰型电影企业，也是大湾区电影实现创新的重要渠道。大湾区电影企业云集，影视公司具备做大做强的市场基础，可以充分利用各种有利资源条件，扶持创新能力强的优秀影视企业做大做强，打造旗舰型电影企业，这也是大湾区电影取得创新发展的突破路径之一。

作者系中国艺术研究院电影电视研究所所长、中国电影评论学会副会长