广东美术馆白鹅潭馆区开馆，700多位中外艺术家近千件作品以飨观众。

“名家说名画”第四期邀请中国美术家协会副主席，广东省美术家协会主席林蓝，解读“岭南画派”艺术大师关山月代表作《绿色长城》。该作品在新馆区“激情岁月”展览展出。

本期名家——

中国美术家协会副主席，广东省美术家协会主席林蓝：

关山月老先生的《绿色长城》是他的代表作之一，也是广东省美术家协会成立五十周年时“广东美协五十年五十经典作品”评选活动中票选排名第一的作品。

其实岭南画派自诞生时起，从“二高一陈”开始，就是革命的、创新的，不断面对生产生活中的新内容，找到新的表达、新的形式。关老的这件作品，就是充分体现。

我记得关老，是我们广东阳江人。他的很多印章都写着“漠阳关山月”，说的就是阳江。他是在海边长大的，对这个地方特别有感情。当时关老为了创作《绿色长城》，去到粤西茂名、电白写生防风林。

这样的创作，实际上突出了写生的意义。

《绿色长城》关山月 1974年 232x396cm 纸本设色 广东美术馆藏

我们知道，长安画派更多是写实；长江领域像浙派、海派、金陵画派等，更多是文人意趣，是写意的；到了南方，更多是写生。这种“生”，真真正正是写生活之“生”，是有人间烟火气的“生”。

所以我们看到，关老来到家乡附近的电白，面对这片防风林的时候，触发了很多感受：画中防风固海的木麻黄，是我们自然的长城；远处的一列民兵，是我们民族的长城。无论是自然语境里面的长城，还是人文语境里面的长城，都在关老的画里有新的展现。

画中反映的是海防线上的一角，但这一角所折射的意义却很深——我们的人民，就是铁的长城；民众的心，才是真正的长城。这就是我们主题创作的“小切口，大意义”，由此形成了“大作”。

《绿色长城》的另一层意义在于，体现了南方的美感。

我们在传统的“芥子园技法教学”里面只有梅兰竹菊，何尝看过有反映木麻黄的笔墨？有反映大海的笔墨？还有反映我们民兵的笔墨？都没有。

《绿色长城》中基于亚热带天气和植被，确实出现了传统《芥子园画谱》里所没有的一种样式。绿树、大海、亚热带的阳光等，这种写生形成的、有生活气息的笔墨，形成了一种迥异于以往的南方美感。

这样的新内容，又触发了关老对新技法的探索。可以看到，这幅画中他是用花鸟的技法去画山水，用山水的技法去画花鸟。关老的画作里，他都是无拘无束地去吸收和使用技法的，在之后的作品中，我们也都能看到《绿色长城》的影子。

关老不断地为生产生活的新素材、新的出发点，探索新的技法语言，从而形成20世纪新中国山水画的新经典。

这也是岭南画派百年以来“其命维新”的核心所在——不断地折中中西，融汇古今，形成那个艺术里面的“我”。这个“我”，不是“小我”，而是“大我”。既有画家的艺术特点和艺术语言在，同时又把“小我”的艺术风格、艺术语言，反映到宏大题材主题创作里面去。

《绿色长城》就是这样来展现宏阔的南海防卫的场面，所以不光是关老新时期新山水的代表作，更是我们新中国新山水的里程碑之一。

我记得关老为这个作品，前后一共画了三四张，一张一张不断地打磨，每一张都是完整的。通过不断打磨自己，使得作品无论是内容提炼，还是艺术语言的精炼，都真正做到“思想精深、艺术精良、技术精湛”，才能达到力作所要求的高度和深度。

关老在自己的创作里，每一张都是这样去打磨的。我记得这张是，《江山如此多娇》也是。正是基于他们老一辈艺术工作者这样的艺术精神的传承，才有了当时的一批广东经典美术作品。

【策划】侯小军 李贺

【统筹】李培

【制片】毕嘉琪

【脚本/采写】南方+记者 王涵琦 徐子茗

【摄像】南方+记者 仇敏业

【剪辑】南方+记者 陈文夏