时隔四年，《歌手 2024》再次升级回归，凭借竞演的专业性和“直播”“不修音”等标签备受瞩目。首轮比赛中，两位外国歌手暂居前列，给作为东道主的中国歌手带来了巨大的压力，“那英独守国门”“全网摇人”等话题迅速登上了热搜，上线不到24小时，首期节目累计播放量已经破亿。第二期淘汰赛于5月17日晚再次成为收视焦点，Faouzia、那英、Chanté Moore凭借出色的发挥，牢牢占据前三名席位。

那英在两轮竞演中发挥稳定。

不可否认，一档节目演变为“歌手保卫战”，其中肯定少不了节目效果“拉满”的幕后推动。但抛开造梗、热搜等表面的热闹和风光，回归音乐本身，人们想要“保卫”的，到底是什么？

《歌手 2024》的回归，以“采用直播”为最大看点，要求参赛歌手现场真唱、不修音、一遍过，观众不再看到经过后期修饰的“完美偶像”，而是更接近歌手临场发挥的真实状态，打破了过去音乐综艺节目的“艺能滤镜”。这无疑对参赛者的实力、勇气、经验和心理素质都提出了挑战。歌手在舞台上的一举一动、情绪变化，包括演唱过程中存在的瑕疵，都在聚光灯下展露无遗。

首期节目中，两位外国歌手以极具“松弛感”的表演风格，展现了对声音和舞台的强大控制力。来自美国的歌手 Chanté Moore（香缇·莫）演唱的《If I Ain't Got You》（如果没有你）收放自如，无论是唱功的娴熟、音域的开阔和台风的从容不迫，都令人印象深刻，轻松获得了周冠军。相较之下，中国歌手方面普遍表现出强烈的紧张感，纵然是老将那英，在演唱代表作《默》时，也一度需要扶墙下场。

香缇·莫唱功娴熟，台风稳健。

杨丞琳在第二期节目中选择了演唱林俊杰的《不为谁而作的歌》，表现依然不如预期。尽管温柔甜美的外表让人眼前一亮，但演唱中的紧张情绪显而易见，开场还出现了明显的漏词，最终被淘汰出局。

杨丞琳被淘汰出局。

需要说明的是，造成这种舞台呈现和心理状态上的差异是多种原因，并不能简单归结为“唱功不济”。“主场作战”、本土人气带来的心理包袱，对自我形象的担忧，都会给歌者带来负面情绪影响；另外，目前出场的中国歌手名单具有很强的偶然性，并不足以代表华语流行乐坛的阵容和实力，在个人能力和积淀上也参差不齐。

从节目过往播出的情况来看，有许多中国歌手的表现可圈可点，并成功地将节目变成一次文化传播的契机。节目的选曲涵盖流行音乐、摇滚音乐、欧美蓝调音乐、世界音乐等，也充分反映了当代乐坛的多元发展趋势。

例如，被网友频频喊话“参战”的著名音乐人腾格尔，他表演的《天堂》等代表作，苍莽浑厚，激昂高亢，充满辽阔的草原气息，曾让外国实力派歌手Jessie J也深感惊艳。作为《歌手2024》首轮揭榜歌手之一登场的杭盖乐队，同样以蒙古族民谣为基础，融合了摇滚、世界音乐等多种元素，形成了独树一帜的音乐风格和民族韵味。

杭盖乐队惊艳登场，音乐风格独树一帜。

《歌手 2024》引发的热议，表明了人们对好音乐、好歌者、好作品的恒久渴求。在某些流行歌手音乐会不断传出“注水”“假唱”风波的当下，“歌手保卫战”警示和倒逼歌手在成名、走红之后，仍需要持续不懈地勤加磨练，提升业务能力，爱惜观众给予的掌声，而非忙于“流量变现”、荒废根基。

此外，仅就笔者个人经历而言，一些海内外专业音乐教育从业者，过去往往偏重强调技术的完美和无懈可击，也让学生对登台产生一种过分强烈的“自尊感”，特别害怕失误，夸大出错后果，在临场经验不足的情况下，对各种突发状况更加手足无措。

从这个角度上来看，香缇·莫的可贵之处，在于她的演出中传递出的，是身经百战之后的信手拈来，是享受音乐，而不是被技术和评判所束缚、所困扰。回归音乐本身的魅力，珍惜歌者的荣誉和尊严，这才是我们最需要“保卫”的。

闫骥爽 韦晨霞（作者单位：广东技术师范大学音乐学院）

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