“微短剧不追求内容的逻辑性和现实性，只求‘爽感’，各种狗血剧情如同一剂心理兴奋剂，激发观众的多巴胺分泌，同时，容易导致艺术性降格，电子鸦片代替文化正餐，许多微短剧回避深度、抗拒深刻，成为毫无营养的电子速食品。”

5月9日下午，在南昌大学新闻与传播学院主办、学院视听传播研究中心协办的“新闻传道”系列讲座上，浙江师范大学艺术学院副院长、浙江省中青年学科带头人黄钟军教授作题为“微短剧——加速时代的‘电子鸦片’？”主题分享。

快节奏催生微短剧站上风口

英国学者茱蒂·威吉曼在著作《缩时社会》中指出，人类对速度的追求永不停歇：“现代人简直像是在两分半钟内快转压进24小时那样的紧张忙碌，我们处在加速度的‘缩时社会’。”

黄钟军指出，倍速观看，五分钟看完一部电影、读一本名著，都是“加速时代”新异化的结果。代表性的产物是微短剧、短视频以及微博、微信、微视等微社交，抖音、快手、小红书等平台。

2023年是微短剧井喷的一年，成为新的造富神话。黄钟军分享了一组数据：2023年上半年国内共有481部短剧上新，小程序短剧规模增长了170%，达到40亿以上。全年抖音上播放量破亿的微短剧达500部，快手微短剧日均活跃用户数量达2.7亿。

黄钟军指出，微短剧在海外也受到热捧。他举例，中文在线集团股份有限公司旗下的短剧手机应用APP“Reel Short”单月总流水量最高接近600万美元，2023年年末力压“TikTok”跃居美国苹果应用商店免费软件下载娱乐榜榜首。

从生产基地上来看，除了老牌影视基地横店外，衢州、西安、杭州、海南等地逐渐成为微短剧新基地，正如火如荼地投入微短剧的生产当中。

从消费端上看，2024年第一季度共创作164部3701集微短剧，春节档消费额破8亿。黄钟军以今年2月上线的《我在八零年代当后妈》为例，该剧上线当天就冲上DataEye短剧热力榜第二、单日充值过2000万元。发行方北京点众科技股份有限公司更是押中多部爆款短剧，从去年9月开始，每月充值收入稳定在4-5亿之间。

黄钟军预计，2024年微短剧规模将超500亿元，微短剧有望成为近年娱乐行业最大的风口。

恨与爽、甜与宠，刺激观众多巴胺

基于对微短剧的题材和内容的分析，黄钟军以“恨与爽”和“甜与宠”两对范畴高度概括当前微短剧的特征。

他解释道，一部分微短剧通过制造“恨”的情绪使得观众迅速代入，再通过快速反转带来观看爽感，让身体感官或心情情绪上指向一种兴奋，使观众可以不断获取混合着快感与审美冲动的高峰体验。

另一部分微短剧则“制造浪漫”，铺陈爱情关系中的唯美与梦幻，男女主一方总会被设定为长相俊美、犀利多金的符号形态，常见的桥段有“灰姑娘遇上白马王子独得万千宠爱”“霸道总裁一转冷面常态展开恋爱攻势”等，人物关系被极度简化为“高甜”的恋爱互动或者是“宿命”般的爱情配对。

黄钟军进一步解释说，从爽文到爽剧，求“爽”是对现实的弥补，即对现实中无法实现的愿望进行的象征性满足，其满足感与持续性压抑及缺失有关。

而“甜与宠”则是把世界的残酷和复杂置换为爱情的单纯和美好，也就避免了遭遇复杂社会的难题和窘境，由此制造出一种“简单爱”的幻觉。

黄钟军小结道，微短剧不追求内容的逻辑性和现实性，通过制造强烈的情绪波动——如惊讶、愤怒、同情、喜悦等，激发观众的多巴胺分泌，“在短短几分钟内，以类似的情节重复刺激观众情绪，激发爽感。”黄钟军说，微短剧以“眼球效应”为锚点，借由煽动情绪和极致的戏剧冲突，直击人性最本能的欲望，抓住观众的爽点。

黄钟军还补充道，观众也并不十分期待在微短剧中获得特别艺术化的、精致的观看体验，只要求能在碎片化的时间里产生情绪共振，通过快感反馈机制排解情绪。

“爽”字当头，“工业糖精”损伤审美感知

咸菜下饭，但不宜多吃，否则会成为健康负担，“数字咸菜”也是如此。黄钟军以上述对微短剧的诸类认知为基准，明确指出当前微短剧存在的四点危害：

首先是创作同质化，“爽”字当头造成口味依赖。从创作层面来看，作为没有引领行业“风向”能力的腰部创作者，站在风口上不约而同地选择了效仿有成熟的创制模板、效益产出快、创意消耗量小的爆款爽剧，导致当下网络微短剧创作囿于内容品质不高、同质化严重的窠臼。

而从受众层面来看，用户的观看选择以及口味偏好会被大数据进一步记录，进而在算法推荐“可控而又不可控”的引导下更深入地被“信息茧房”所包裹。

其次，审美体验单一，“工业糖精”麻痹知觉神经。微短剧恰似工业糖精，尤其是“高甜”的甜宠剧不停地“撒糖”，包括《我在八零年代当后妈》在内，人物的蜕变和障碍在微短剧中几乎被抹除，观众基本得不到多重的审美体验。就像人吃多了糖会得糖尿病一样，长此以往将极大损伤人的审美感知能力。

再次，艺术性降格，电子鸦片代替文化正餐。许多微短剧回避深度、抗拒深刻，成为毫无营养的电子速食品。剧集制作方也摒弃深度的思维模式，流连于浅层思考而形成惰性。特别是一些以夸张的表演与庸俗的情境构建的“审丑狂欢”土味剧，不再强调人文思想的感知。微短剧不能成为剧情破碎、缺乏逻辑的说词，也不能成为思维浅薄、内涵逼仄的借口。

最后，传递错误、落后的价值观。无良微短剧的剧情逻辑是对现实压力另一层面的加深。这类简单直白的“爽感”产品不断勾住观众的注意力，吃到甜头时，迎合、放大人性的阴暗与丑恶，甚至将落后的价值观在剧集中“还魂”，复现和固化着丑陋的性别文化，严重影响着观众对亲密关系和家庭关系的正常认知。

他还提到，在面对家庭内部乃至社会矛盾时，微短剧的逻辑通常是以暴制暴、以恶制恶，剧情反转的关键在于金钱、权力地位的绝对俯视。

呼吁培育更丰富的“文化味觉”

黄钟军认为，当前的微短剧更多地是体现出上瘾、费财、有害的负面效果。针对微短剧未来的发展，黄钟军认为，一方面，加强政策管理，注重行业自律，另一方面，以内容为王，呼唤“剧”品格的回归。

他强调，微短剧要突破二元对立，内容更多元化、品种更多样化，不落同质化窠臼，以前沿的时代精神、丰富的情感意蕴作为主体创设的艺术品格基准，而不是追逐流于满足受众浅层次需求的“狂欢”。

他呼吁，培育更丰富的“文化味觉”。值得一提的是，目前加入微短剧赛道的影视企业越来越多，不但有头部的影视公司、网络文学平台，还有国广环球传媒、中广电传媒等国资和上市公司。

微短剧赛道迎来了“国家队”——中央广播电视总台，通过“微短剧里看中国”微短剧生态合作计划于内涵价值、传统文化、AI技术赋能、市场联动方面全面提振微短剧的观感、质感、美感，以精益求精、精耕细作的精品内容提升行业标准。

“多看书，而不只是小红书；多看经典的影视作品，而不只是微短剧。”黄钟军最后说道。

南方+记者  郜小平 通讯员 赖晨宇